就算《目中无人》在怎么简单。
两三周的时间总得要吧。
这么长的时间，总有机会呢。
……
《财神客栈》直接换成《目中无人》。
换的是剧本。
班底根本没换。
所以，路柯很快就见到了“七小福”之一的元魁。
这位大佬可是真正的龙虎武师。
在1985年的时候。
人家就为好莱坞动作明星尚格量身打造了《血的游戏》。
使得元氏武师一举扬名好莱坞。
而那时候还没路柯呢。
1990年的时候，他与刘振伟合导、星爷主演的《赌圣》曾创下1990年香港最高票房纪录。
之后便在李莲杰的邀请之下。
去了好莱坞发展。
替李莲杰在《轰天炮4》里设计武打场面。
元魁在好莱坞已经多次与李莲杰合作，比如《给爸爸的信》。
后来两人在好莱坞合作拍摄了《致命罗密欧》、《龙之吻》和《宇宙追缉令》等影片都是由其担任武术指导。
简单来说就是。
李莲杰的成功有他一部分的功劳。
除此之外。
其实很多人并不清楚。
元魁的导演名气远远大于他作为武打演员的名气。
《方世玉》、《漫画威龙》、《中南海保镖》、《赌圣》、《龙之吻》、《新精武门》等几十部电影都由他导演。
这位大佬在路柯看来，才是真正的低调，
绝对是个少讲话多做事，埋头工作的实干派。
他是全部毛片剪好，才让乐师替他配乐的人。
在香城，
可以说是万中无一的稀有人物。
设计的武打动作飘逸洒脱又快速绝伦。
最能体现龙国武术的精髓。
元魁的动作设计才华在《洪熙官》和《中南海保镖》发挥到了极致。
《洪熙官》前半部分的导演就是元魁。
从开头的火场歼凶，一直到最后的汤煮马宁儿，每一个场面的动作设计都是非常精彩。
《中南海保镖》从视觉效果上来说，
这部电影中最能代表元魁才华的有三点：的感觉，丝毫不唐突、不做作。
元魁擅长设计刚劲有力且潇洒漂亮的武打动作，
在他独立执导的动作片《马永贞》中，金城伍凌厉迅猛的身手给观众留下深刻的印象。
元魁不仅适合执导经典的单打独斗，如《中南海保镖》中的煤气室厮杀；
也适合拍摄百十人的混战场面，如《方世玉》中的混战，都被元魁设计得井井有条，忙中有序。
因此。
《目中无人》的武打动作对于他而言。
基本上不是什么难事。
有点大炮打蚊子的意思。
不过，对于路柯而言，那就比较难了。
整部电影是由一场场打戏串联起来的，
既有一对一，也有一对多，
场景上有雨中群战、破庙单挑和雪中大战，
兵器上成瞎子以木杖藏剑对决悬索钩、单刀、双剑和弓箭，
几场过渡戏也是用“文戏武唱”的方式。
比如那场审问戏，
绷紧的弓弦声和惨叫声同时响起，弥漫的杀气将空气凝固，没有武打却胜似武打。
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