别说不同年龄段了，就连同一个年龄段的人也别想凑一起。
所有人群都被细分再细分，好比挺好一块牛排，就这么给剁成饺子馅。
恋综，你得分个熟龄和年轻的，年轻的里面，还要再分出母胎单身的。
音综，姐姐们要乘风破浪，哥哥们要披荆斩棘，rapper们要自信说唱，有的还要按照主题唱上一整季的港台音乐。
慢综艺也门派林立，请明星去山里干农活的算一类，让年轻男孩光膀子的算一类，把社恐明星凑一窝搞社会实验的又算一类。
这样细分的特点，确实以选择的窄小调和了众口，满足了每个小圈层观众的胃口，却也将他们区隔在了一个个“趣味茧房”
中。
现在的综艺制作团队，都在过细地做工作。
综艺招商ppt，甚至早把每个嘉宾的人设和炒作模式都定好了。
相应的，还有那些预计可以撬动热搜的话题。
工作到这个程度，已经不是用“内卷”
就能文过饰非了，而是典型的聪明反被聪明误。
打个比方，就像那种刷了习题的考生，得分目的性非常明确。
又好像刚从情专那里学了几手的男生，迫不及待地对女孩子施展套路。
小样儿，哥不得把你迷死！
《浪姐》在初期，确实赢得了很大的观众基数和声量。
这与当时呼吁女性不要年龄焦虑、容貌焦虑、争取权益的社会共识有强关联，顺应网友呼声上马的《浪姐》第一季，也确实完成了娱乐与价值传递的统一。
比起《浪3》《浪4》的站桩唱歌随便扭扭，当年的《浪1》可真是奔着成团的架势去的。
虽然后来发现，“成了团没什么用”
。
互联网的特点就是越少数的群体越会抱团发出更大声音。
综艺像抓救命稻草一样抓住这些声音去迎合、去放大，注定只能把自己越做越小，让沉默的大多数愈加摸不着头脑。
如果找个不算恰当的类比，大概就像美国的lgbt话题，越加工越极端，只能讨好极少数活跃群体。
我没有说这样不好，而是说有些适得其反。
我在做影视剧制片人时，一再强调故事的重要性，剧本的重要性，导演、演员都是辅助。
不过在综艺节目制作上，我觉得应该反过来。
合适的艺人更为重要，节目类型、立意则为辅助。”
见赵祯显然是仔细了解、调查过，苏元、郑晴、吴荃三人虽心有犹疑，但也只能选择相信。
就像当时他力排众议，把公司所有资金压在了《白夜追凶》上时一样。
况且，今时不同往日。
以如今公司的体量与现金流，一家直播公司、一家综艺节目制作公司，还不至于让如今的祯娱乐传媒伤筋动骨。
赵祯见三人都不反对，当即拍拍手，起身抻了抻腰身，笑道，“电影、电视剧、网剧，综艺，艺人经纪，直播。
这些业务，会为公司构建一个良好的生态。
你们到时候都是负责一环的关键，在古代，也算分封的一地诸侯，到时候可得通力合作啊！”
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