的内涵与外延
“怨而不怒”
是一种文学审美风格，它源于中国古代文人的情感表达方式，强调在遭受挫折、不幸或不满时，仍能保持克制、理智和优雅的态度。
这种审美风格既体现了个人的情感修养，也反映了社会的伦理道德。
“怨而不怒”
的内涵丰富，它既可以表现为对现实不满的抱怨和抗议，也可以表现为对人生困境的无奈和悲哀。
但在表现这些情感时，作家总是力求避免激烈的愤怒和冲动，而是以平和、含蓄、委婉的方式来表达。
这种审美风格的外延也很广泛，它不仅存在于文学作品中，也渗透到了人们的日常生活和行为准则中。
33俞平伯关于《红楼梦》的评论与“怨而不怒”
审美风格的关系
俞平伯是我国着名的红学家，他对《红楼梦》的评论具有很高的学术价值。
在俞平伯看来，《红楼梦》的审美风格正是“怨而不怒”
的典型代表。
他在评论中多次提到，《红楼梦》中的主人公贾宝玉和林黛玉，尽管身处荣华富贵之家，却常常感到人生的无常和命运的无情，他们对此感到抱怨和不满，但并未表现出激烈的愤怒和冲动。
相反，他们以优雅、含蓄的方式表达自己的情感，这正是“怨而不怒”
审美风格的体现。
俞平伯还认为，《红楼梦》中的其他人物，如薛宝钗、王熙凤等，也都有各自的“怨而不怒”
的表现。
这些人物的形象塑造，充分展示了作者曹雪芹的高超艺术技巧和独特审美追求。
此外，俞平伯还从文化传承与创新的角度分析了《红楼梦》与“怨而不怒”
审美风格的关系。
他认为，《红楼梦》是在中国传统文化基础上进行创新的代表作，它继承了传统文化中的“怨而不怒”
审美风格，并将其发扬光大，为后世文学创作提供了宝贵的借鉴。
总之，俞平伯关于《红楼梦》的评论，为我们深入理解“怨而不怒”
审美风格提供了重要的理论指导。
通过对俞平伯评论的分析，我们可以更加明确地认识到，《红楼梦》的审美风格与“怨而不怒”
的密切关系，从而为我们的研究提供坚实的理论基础。
四、《红楼梦》中“怨而不怒”
的体现
41人物形象塑造
在《红楼梦》中，曹雪芹通过丰富的人物形象塑造，展现了“怨而不怒”
的审美风格。
小说中的主要人物贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等，都具有鲜明的个性和深刻的内心世界。
他们身处封建社会的压迫与束缚之中，内心充满怨恨，但却又能保持一种理智和克制，从而体现了“怨而不怒”
的审美风格。
贾宝玉作为小说的中心人物，他的身上集中体现了“怨而不怒”
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